当前草书家,谁才是真正的高手?

这个”家”是分级的。

有乡镇级的。

有县市级的。

有省级的和各行业级的。

真正的草书高手应该在”中国书法家协会里面。

因为他们所挂的招牌都是XX书法家协会。

所以,首先你得先从”家”里面找,而且应该是要从最高级别的协会里去找才对。

“谁才是真正的高手?”这必须是由官方有话语权的机构认可的才行。

对于:

(一没有门牌号。

二没有知名度。

三没有话语权。)

的三无人员连边都不要挨。

如下图的草书《兰亭序》。

一不论套。

二不归家。

三不理官。

你要是说他是”书法家”?

不但他自己不认可,观众也会喷坏呢。

就更不要说是什么”真正的高手”了。

见仁见智。

况且,说的又是当前。

还一千个人心目中有一千个哈利波特呢。

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以上是锐化图片。

下面是原色图片。

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闲的无聊,溜进来胡侃呢。

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走过路过的朋友和老师,欢迎留言加关注。

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回见,再到外边溜一圈去。

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当前草书家,谁才是真正的高手?

书法的好坏,虽有原则,但并无统一的标准,因审美观念不同,见仁见智是很正常的事,每个人都有自己喜欢的书法家。

下面介绍几位以草书见长的书法家,看看大家认为他们的书法如何。

当前草书家,谁才是真正的高手?

刘洪彪

今年初中国书协换届时,一些人曾一度认为他会当选掌门人,谁知他却退得干干净净。

关于刘洪彪,先且不论其水平如何,仅就他开创的带有题跋意味的写法,至少为书法提供了一种新的形式。

当前草书家,谁才是真正的高手?

刘洪彪可以说是一位完完全全从书法展赛中走出来的书法家,他的草书大字、小字夹杂,黑墨、朱砂穿插,在展厅极为“打眼”,较富观赏性,而这种写法也影响了一大批人,无疑丰富了书法的表现形式。

王厚祥

著名的“沈门七子”之一,沈鹏先生较为得意的弟子。十来年前还刚出道时,拉了一帮名气较大的书法家比如张旭光、胡传海等人,一起办了几届行草十家展,算是一种自我炒作吧。

当前草书家,谁才是真正的高手?

后来有了一点名气,于是有人称他为“现代草圣”,刚开始他还扭捏作态地推辞一下,后来就坦然受之了。

我勒了个去,“草圣”这个称呼真的不值钱了?

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陈新亚

对于这个名字可能很多人不熟悉,这是一位低调得不能再低调的书法家。

他曾是风靡全国的某书法专业报的主编,十多年前突然辞职归隐山乡,与曾经是大学教授的妻子在农村一边养鸡种菜,一边弹琴写字,不亦乐乎!

当前草书家,谁才是真正的高手?

陈新亚出道较早,很多年前就是国展评委、中国书协理事、草书委员会委员,一手章草文气而儒雅,不躁不厉,如行云流水。

我觉得,如果后人书写当代书法史,陈新亚一定是不可漏掉的书法家。

大家觉得如何?

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当前草书家,谁才是真正的高手?

若论当前谁是草书高手?恕我直言:“中国近现代尚无真正的高手即草书大家”。

草书历来以有高情逸韵为上,潦草粗俗为下。米芾云:“草书不入晋人格,辄结成下品”。草书是典型的线条艺术,不论中锋、侧锋、方笔还是圆笔,都要内含情致,外具形质。墨法讲究浓淡枯湿,五色焕发,俱见神采……。正是草书这些高难的艺术特点,书法史上能成为草书大家则极少。虽然我对草书没有太深的研究,但,以我对书法艺术的审美能力,可以肯定地说,中国近现代尚无真正草书高手即大家!凭心而论,即使像于右任,林散之等著名书家其草书艺术水准都不足以担得起草书大家之名。

宏观上说,草书自王羲之,张芝、怀素,张旭等经典大家以后,书坛再也沒有出现过真正的草书高手,尽管某些书家大言不惭地自吹:“当代草书超越了古人”,但实际情况是近现代草书的艺术水平仍处于书法史上的底谷,别说无真正的草书大家,即使能写一手中规中矩的草书名家也是极少,到了当下,甚至很少见到质量高,能引起书坛震撼的草书作品,尽管各种草书大展或因草书获大奖的书家很多,但能给人以耳目一新,为之一振的高水平草书作品却如凤毛麟角,很难见到。

尽管我对当前草书无高手而悲观失望,但也看到有些草书新苗正在茁壮成长……。有成长就有希望!

当前草书家,谁才是真正的高手?

当前草书家,谁才是真正的高手?

当前草书家,谁才是真正的高手?

能写草字者非草书,能书草书者非高手!何为“高手”?①高手就是超乎寻常比一般人写的好的多的书者!②高手者应有自己的面目,源于慱古而不泥古!③高手应有深厚的书法功力,慱学多才的文化底蕴。④你能我能他也能的千人一面的绝非高手!⑤搞怪,大呼小叫,杂耍,摔笔,故弄玄虚者我斯屏弃!皆为跳梁!并非高手。⑥奉上拙作楚天愚人狂草杜甫诗《饮中八仙歌》以为尾语。

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当前草书家,谁才是真正的高手?

说到高手,应具备某一行业标准的超过行业一般人实力和社会普遍公认的肯定度。如武术界的李小龙,商界的李嘉诚,文学界的钱钟书等等,说到当代草书书法家谁是高手,评判的标准连小学生都会知道,更不用说行内的人如何清清楚楚了。谁是草书高手?标准明摆在那里,就看评者和被评者有无起码的人格和基本的做人良心了!我想摆放在阳光下曝晒了几千年的草书评判标准清清楚楚,明明白白!一是这个写字佬是什么样的人,出身如何?读书如何?修养如何?一个文化程度极低,审美还是低俗的山野之夫眼界,没有传统文化家承和根本没受过高等教育,没有社会普遍承认的艺术成果,这样的人会写几个字,学了一投时间,凭关系入选什么奖项,然后钻入小圈子内,利用公权掌握话语权腐败敛财,排斥异已,翻云覆雨。这种人连写字佬的称谓也不配,更不用说是高手了,历史最后必将将这类人扫进垃圾桶!其次是社会么认同度。现在那些所谓的高手在网络上认同度几乎为零!谩骂这些高手最难听的话,问候他们祖宗十八代的话语充斥着网络,群众的眼睛是雪亮的,大家想一下,为什么真正的书法家不但没人骂,还处处得到社会的颂赞!如启先不恋功名,麦华三先生免费教学生几千人,而自己贫困潦倒,我的老师是麦华三先生的弟子,他告诉我麦先生一生很少写大字,就是因为无钱买宣纸的缘故,他不但不収学费免费教学生,还送纸张笔墨给学生,直到他逝世至现在,他呕心沥血写出来的书稿还没有钱出版。最后我总结结论是:草书高手必须有深厚的文化素质,崇高的人格,铁砚磨穿最少五十年的学书经历,具有社会一致的好评度,最后一个没有被人在网络上一面倒的被人骂他的祖宗十八代!

当前草书家,谁才是真正的高手?

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個人看法

當前草書家很多,你去市場買個菜可能都踩到一個的,真的很多的,

首先說草書上最重要的几人,

頭一個狂草是張芝,這也是這一書體最早成名的人,

第二個是皇象,三國時期人,他的特點是章草,學自誰不清,這一體來自隸體字,有代表性今天還用的字——德,谷,這樣的字,

第三個就是王羲之的今草,晉朝人,他的成就不只是行書,最影響書法的那本《草書要領》,三种字體的字典,這時也可以叫小草了,大王整合了各家的字體,包括他自己的出來的,這里包括了部分章草字,絕大部分是出自篆體而來,這也是書法字典上最明顯的寫法不一樣的地方,其它變化都是圍著這倆書體在轉的。

這三個人得算是真正的開山門的宗師了,

后面的人包括獻之,懷素,米芾,孫過庭等等,走的都是王羲之的路——進入小草了,再沒過大變動過,用筆結體不輸大王多少的,也有些人,成就貢獻上是無法去比的。

最後一個書法大家,得說元朝的趙孟頫了,他有去了隸體,其它四體都有的《千字文》,四體皆通這成就很高,歷史上這樣的人恐怕一只手就能查過來,三體皆通的就太多了,大王,顏真卿都是,

當代,查書法字典的都能看到几個人的名字——徐伯清,敬世江,毛澤東,啟功,在手機上查這就是他們字出現的順序。不會有太多變動的。

當今,草書大家一個都沒有,

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王羲之的

当前草书家,谁才是真正的高手?

你們心中的大家沈鵬摹的,內容和上圖一樣的,就摹這熊樣,

当前草书家,谁才是真正的高手?

草垛大家王冬齡的,注意防火,抽煙的離遠點,天干物燥,小心火燭啊。

当前草书家,谁才是真正的高手?

這也沈鵬的,看到什麼了,感沒感覺到——亂。沒必要的東西太多了那,實話說——他這字有的不靠猜都不行,屬老太太打太極那伙的,打那指那,百發百中,絕不按套路出牌,

有些人可能說你說的不對,我來解釋一下,頭一個字起筆就是一個敗筆,你看下起筆的型狀,那是蹲筆起步的,就是拉出個筆鋒劃進去,我都不會說什麼的,第二字是個欲字,看這資態不會是別的字,有興趣的找字典里的欲看看,這寫法最牛的人是王羲之欲字,看看那寫的多有性格,把欲不字交代的干淨利落,

第三個字要是沒弄錯是個登字,在草決歌里有句話是——登體用北之,這北的寫法是小字右側多一個點,也可以用祭字的頭部寫,而這個寫法左上字就是草寫的月字旁了,外,夗左側都這寫法,一樣的東西,看看他的是什麼,這個字沒第三個寫法,再有那也不是草體里的字了,第四字,是讀亭還是讀高,讀高沒有口,讀亭短豎的意思沒出來,

第二行第四個,是讀情還是讀精,什麼都不念,讀情右側頂上就不對,那出了倆點,讀精,偏旁就不對,那明顯是豎心旁,讀什麼

用筆,去了看到脈管炎后期症狀,沒看到別的,你看到那高明的地方了嗎?

《我對其任何人本身都沒什麼看法,只是就字說字,

練字快一年了,最早開始是硬筆連筆字,后發現和草體接近了,直接又開始學毛筆草體字,這時很少用鋼筆了,五個字體,都多少有些接觸,練了几天,包括篆隸,這陣回頭了,學寫楷體,用廢紙再去整合熟悉草體字,完成對草體應用這一過程去,達到能准確使用,而楷體會做為對用筆的訓練過程,所以我對草體說的多。也只是談一下對書寫上自己的看法,不敢言自己寫的是書法,只是學寫字而已。》

当前草书家,谁才是真正的高手?

趙構的洛神賦,發這圖是想說,你看到了什麼,對比,濃淡,布局,你看出什麼來了,

沒有,清晰的結體,干淨利落的書寫,規範的格式,如果不看字體,會不會有楷體字帖的感覺那,可它還就是草體字。

高手——說書法離不開《字》,離開了《字》那就在不是書法了,可以說是畫,圖,藝術,白紙,黑紙,贓紙都行,因為它讓人無法讀出上面的意思了,一個高手大家——他首先要做到讓看的人清晰的讀出來意思,這是不分體的,亂讀一個自己不熟悉的體的字,這樣事很少有人干的,因為自己會對一些字讀什麼不確定的,更不要說這究竟是那個字了,草體上——高,齊,齋,這几個字只要把點的方向數量一變,那就不是原來的意思了,而區分的地方就是那几個點,這也是很多人不會去亂讀的地方。

書法可以分成兩條路線,

書法藝術——這條路走的是古人的路,先說寫,把藝術先扔遠點,王羲之寫蘭亭序說過藝術嗎?規劃了几天寫的,算過對比,濃淡,布局嗎?沒有,祭姪稿也沒有,

当前草书家,谁才是真正的高手?

岳飛的滿江紅也沒有,他們有的就是隨情緒起浮的書寫,最後都成了——真正的書法藝術品了,得到無數人的承認了,留傳下來了。

藝術書法——這种書法快,是學的快,早上拜師,晚上就可以出徒了,

当前草书家,谁才是真正的高手?

這圖誰寫的不知道了,借著一用吧,

這圖上就有當代最講究的東西,對比,濃淡,布局的,比如中間的《幽》字,就是大號的,左側上下的四個字也是,

這樣學很快的,老師告訴你了,回家找個小棍慢慢玩就行了,多容易,能不快嗎?你真正又學到了書法里的什麼了,恐怕你自己都搞不明白吧。

書法藝術和藝術書法,就和讀法一樣,看誰在前面,

再次分類就是書法名人和名人書法了,這個說法也一樣,

這几個說法都是看那個在前面的,但是區別確是一天一地的,差的太遠了,

說了這些,都沒提正題,也不想提,把看法說出來,你自己去想吧,

書法大家不是靠誰捧出來的,是需要無數人認同的,

當代草書沒一個是高人,小草練不到位,進狂草也只會弄出一堆亂草來,這和你不認識字,確要寫篇著作沒什麼區別,純屬趕豬爬樹的事。還提什麼——高人

所谓高手,是很难定义的。如果从当前以草书名世的选出几个人来,还是可以的。我认为首选沈鹏,无论从资历文化艺术休养,还是书法艺术所达到的境界以及社会影响,还没人出其右。但沈鹏的草书,虽写出了自家风格面貌,但有势无笔,在精气神及视觉冲击力等方面和前人尚有差距。另外刘洪彪、王厚祥等人在草书的章法方面也取得了些突破,丰富了草书的章法内涵。

一说说来没有。

但翻开书界创作,草书创作者却有很多。

好像首先缺少书界、专家权威倾顾认知认定。

如关系继承与创新的讨论认知。

高手作品应易识易写美丽。

陈新亚,心态平和

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